第89届奥斯卡最佳外语片《推销员》是一部怎样的

《推销员》一片在镜头语言、调度、构图和运镜方面，与法哈蒂的《一次别离》有着异曲同工之妙。在观影的节奏掌控和冲击力上，似乎略逊于《一次别离》。法哈蒂导演的风格显然深受新现实主义的影响，其对生活本真的追求、细节的精准把握以及演员表演的精准调教，无一不体现出现实主义的底色。

在导演的镜头下，调度和运镜显得尤为平稳，并无过分张扬的风格化手法，也没有炫技的痕迹。值得一提的是，导演偶尔采用手持镜头拍摄，为故事增添了更为真实的一面。真正令我赞叹的，是导演对剧本的精心打磨。

无论是《一次别离》还是《推销员》，剧本的铺陈都显得层次井然，人物性格的塑造栩栩如生。故事线讲述得恰到好处，既不显得过于繁琐，也不会过于简化。导演在人物动机的建立上，始终保持着清晰的脉络，使得观众能够轻松跟随故事的发展。他对故事性和冲突的把握，使得观众能够产生共鸣，而不会产生像某些导演所制造的“这是给下世纪的人看的电影”的隔阂感。

从这一点可以看出，法哈蒂导演更倾向于倾诉和辩理，而非单纯的情绪表达。他更希望观众能够理解和接受他所要传达的价值观，而非仅仅被某种情绪所感染。他的电影，更像是一部部富有哲理的作品，通过细腻的故事和鲜活的人物，向观众传达他对生活的独到见解和价值取向。

法哈蒂导演的电影，无论是《一次别离》还是《推销员》，都是对生活的深入挖掘和，是对人性的解读和展现。他的电影，不仅仅是一部部电影，更是一种生活的态度和价值的取向。