狄仁杰之神都龙王彩蛋（原来《长安十二时辰》里，藏了《狄仁杰》

《长安十二时辰》与唐朝的秘史奇缘：隐藏在历史背后的《狄仁杰》《妖猫传》彩蛋介绍

在这个宅家度过的漫长假期中，重温经典剧集《长安十二时辰》成为许多人的首选。这部剧集，竟隐藏着与唐朝历史息息相关的诸多彩蛋。从徐克导演的《狄仁杰》系列到陈凯歌的《妖猫传》，这些佳作都以盛唐为背景，共同构建了一个奢靡经典的世界。

在《长安十二时辰》中，神秘的“阙勒霍多”事件早已在武则天的《通天帝国》中预演。而剧中的“花萼相辉楼”正是《妖猫传》中李隆基为杨贵妃举办的“极乐之夜”的场所。这部剧中，通篇都在揭开神秘“阙勒霍多”是何物的情节。实际上，“阙勒霍多”就是狼卫嘴里安装了伏火雷麒麟臂的大灯楼，也是危机四伏的定时。

回想玄宗李隆基时代的天宝三载，这场“灯楼爆炸危机”实则与几十年前的武则天时代的洛阳城预演有莫大的关联。徐克导演的《狄仁杰之通天帝国》便描述了这一事件那回并非灯楼，而是被称为“通天浮屠”的武后雕像。这些浮于尘世的伟大工程都被暗势力利用，最终不幸坍塌，危及众生。

两出大戏的高潮有着惊人的相似度。预谋大戏中的主人公命运也相似：《长安》中的张小敬本是逆反上司的死囚，被选中追查“阙勒霍多案”；《通天帝国》中的狄仁杰同样是身负谋逆之罪的囚犯，被神鹿选中帮助武后调查浮屠自焚案。更令人惊叹的是，两位主角身边的女子都是侠女般的存在，她们的身份在男装与女装之间自由切换。

说到侠女，《长安十二时辰》中的檀棋大部分时间以利落男装出现，而后乔装成小宫女的形象也颇为俏皮。《狄仁杰之通天帝国》中的上官靖儿同样展现了刚柔并济的特质。这些角色不仅丰富了剧情，也让观众对唐朝的历史文化有了更深入的了解。

这些佳作背后隐藏的彩蛋和深意，让人们在欣赏剧情的也能感受到唐朝历史的魅力。从徐克的《狄仁杰》系列到《妖猫传》，再到《长安十二时辰》，它们共同构建了一个绚烂多彩的大唐世界。期待未来徐克导演能再次为我们带来关于唐朝的佳作，让我们继续这个历史时期的无穷魅力。《通天帝国》中的靖儿，以其独特的身份转换引人注目。男装时，他侠气飒爽；女装时，温婉可人。发型与服饰的微妙变化，仿佛精雕细琢的艺术品。

在《长安》中，“阙勒霍多”背后的男人龙波，身份复杂且神秘。他不仅是灯楼设计师毛顺的贴身学徒和灯楼主监工，还是谋划“爆炸事件”的主谋，背负着第八团兄弟们的复仇大计。他对大唐圣人不公平的皇权怀有深深的怨恨。

而在《通天帝国》中，“浮屠自焚案”背后的沙陀忠，明为浮屠监工，暗里却谋划用浮屠毁掉大明宫。他背负着无数为阻止武则天登基而牺牲的志士的使命。沙陀忠与狄仁杰之间的兄弟情深，重逢的一幕令人动容。

随后，《狄仁杰之神都龙王》延续了“狄仁杰系列”的前传走向。虽然老狄与沙陀的组合让人印象深刻，但少年版的赵又廷和林更新也展现出了别样的兄弟情。

大唐神童展现出了非凡的才华。《长安》中的少年神童司承李必，少年老成，心思缜密，为太子谋划未来，与老谋深算的右相林九郎对峙不相上下。而《通天帝国》中的国师陆离，虽暗中助力武后扼杀反对势力，但其惊艳的美少年形象令人难以忘怀。

谈及《妖猫传》，这部大唐题材的作品同样少不了神童美少年的身影。白鹤少年白龙与丹龙是幻术大师的俩徒弟，他们的形象从翩翩少年瞬间变成神奇白鹤，为极乐盛宴增添了一抹绝美的风景。而后，这对白鹤少年因各种原因分崩离析，白龙的痴恋与黑化上演了一出妖猫复仇记。

不得不提的是，《妖猫传》中的重要发生地花萼相辉楼。在《长安》中，花萼楼展现了天宝三载的真实模样，格局和外景都非常实在。而在《妖猫传》中，花萼楼则是为了天宝十五载的极乐之宴而建，充满了神奇的幻术之感，奢华精致至极。在这两部大作中，花萼相辉楼呈现出截然不同的韵味。

《通天帝国》与《长安》这两部作品都展现了大唐的辉煌与神秘。角色们的命运、神秘的剧情走向以及精致的场景设计，都让人为之倾倒。这些作品无疑展现了古代中国的魅力与风采，让观众沉浸在历史的海洋中，感受着那段美好的时光。《长安》中的圣人：从威严到落魄的戏剧性转变

冯嘉怡所饰演的圣人在《长安》中，首次登场花萼楼时，其威严与气场十足，仿佛与及右相党之间玩味权谋游戏。面对灯楼的危机，圣人仍不自知，固守自封为“神”，其情景令人想起《妖猫传》中张鲁一饰演的玄宗。那时的玄宗也是意气风发，甚至连安禄山这个最大的威胁都被他轻视。

转瞬间，圣人就像是从云端跌落民间的落魄老头。前一刻的“大神”形象顷刻间破灭，甚至被人误认为偷猪贼而遭人唾弃。这种威严到落魄的戏剧性转变，使得圣人的角色成为了整部剧的喜剧担当。这种形象，似乎与黑泽明名作《乱》中的落魄老主公秀虎有着异曲同工之妙，而《长安》的造型设计正是出自黑泽明之女黑泽和子之手。

看过《长安》中天宝三载的圣人老态形象，再对比《妖猫传》中的玄宗造型，虽然年轻时的玄宗显得过于青春，但老年造型也算是对观众的一种慰藉。

在《长安》中，严羽幻只是走过场的配角，她与圣人之间的“长恨歌”并未有机会展现。毕竟这是一部以男性为主的群戏，女性角色大多只是绿叶。若想要领略“长恨歌”的真谛，还需回到《妖猫传》中，感受玄宗对杨贵妃那难以捉摸的爱意。

对照这两部大戏的小配角，尤为精彩。《长安》中的郭利仕是助力的大功臣，其手腕技巧游刃有余，是个难得的讨喜角色。而《妖猫传》中的高力士则过于脸谱化，一副见风使舵的小人模样。

至于《长安》中的陈玄礼，他是圣人身边英勇无畏的龙武军将领，与郭利仕间的对手戏相当精彩。但在《妖猫传》中，陈玄礼在安史之乱时的角色发生了翻天覆地的变化，成为了背叛玄宗的金吾卫，杨贵妃之死与他有着莫大的关系。

大唐盛景下的欢娱场所真是让人眼花缭乱，一派繁华盛景。而红筹女许鹤子在当时被誉为流量大花，为民众增添了不少娱乐戏码。至于地下城的存在更是为整个大唐增添了一抹神秘色彩。葛老作为昆仑奴出身的角色逐渐成长为地下城大佬，掌管着阴暗城市的所有大权。而在《通天帝国》中的地下城被称为“鬼市”，终日无光，充满了神秘与危险。鬼医汪驴则是这个鬼市中的神奇存在，擅长各种外来奇异医术。

《长安》中的角色经历了从威严到落魄的戏剧性转变，为我们展现了一个充满神秘色彩的大唐世界。每一个角色都有其独特的性格和命运，使得整部剧充满了看点和悬念。《神都龙王》中的老狄与沙陀都从《通天帝国》的中年形象变为了年轻的面貌，连王溥也焕发了青春活力，而陈坤则以“脸”的形象客串，为影片增添了不少趣味性。

在大唐盛世的背景下，长安城作为国际大都市，汇聚了众多异域人士。波斯王子伊斯与张小敬共同对抗敌人，《通天帝国》开篇便迎来了罗马使者参观通天浮屠的盛况。

在《长安》中，有一个令人钦佩的匠人晁分，他是东瀛遣唐使晁衡的家仆，他的铁匠技艺独步天下，曾为张小敬解决麒麟臂之谜。而历史上的东瀛遣唐使晁衡，在《妖猫传》中化身为阿部宽，他对大唐的爱豆杨贵妃崇拜至极，其日记为后来的白乐天与空海解开了关于杨贵妃与妖猫的谜团。

至于《狄仁杰之四大天王》，这部电影为通天帝国埋下了丰富的伏笔。其中武则天的野心从影片的彩蛋中可见一斑。当她拜的观音面容与自己相似时，她微笑称这是巧合，但实际上预示着其未来的政治手段。而在电影中的圆测大师则是玄奘的徒弟，精通天竺幻术。当水月找到他时，发现封魔族人在他面前恭恭敬敬地跪拜，烟雾缭绕中，方术（障眼法）的掩护手段显而易见。圆测大师的实力深不可测，他或许知晓如何破解天竺幻术，他的存在无疑为故事增添了更多的悬念和复杂性。

历史上的圆测是新罗王子，15岁来到中国，跟随玄奘成为颇负盛名的法师。新罗国王曾多次敦促他回国，但武则天坚决不放人。圆测不仅通晓天竺奥义，还可能掌握幻术，沙陀忠初次拜访时所见的景象可能就是圆测的幻术。他对幻术的破解方法也了如指掌。他的名言“地狱不空，誓不成佛”展现了其坚定的意志与过去的经历。圆测曾经可能杀过不少人，他的武力值极高，这也是电影中展现的一部分。而那只巨猿可能是他的“分身”，代表他的野性，因此他选择出家后，才闭门潜心修炼。

《狄仁杰之四大天王》作为狄仁杰系列的一部作品，为观众带来了精彩的视觉盛宴和丰富的故事线索。通过深入挖掘电影的彩蛋和背后的历史背景，我们更能感受到这个系列的魅力和。电影中的狄仁杰系列：从神秘巨猿到四大天王

在电影中，狄仁杰的故事经历了多次精彩的转折。第一次圆测的召唤中，沙陀忠误闯禁地，释放了野性的巨猿，令人震撼。而在第二次，水月赶到时，封魔族人已经让圆测释放了野心。当水月出现在三藏寺时，误以为巨猿是圆测大师，这一场景展现了导演的幽默感，使得情节分外可爱。

谈及狄仁杰系列电影，哪一部最好看呢？《狄仁杰之四大天王》在神都洛阳城中充满神秘与危险。头戴蚩尤鬼面的武士团四处行凶，酒馆外的狐狸通晓人语，皇宫含元殿柱子上的雕龙竟然活了！在这个故事中，狄仁杰不仅要解开神秘案件的真相与动机，还要面对武后的步步紧逼。尉迟真金的协助也让电影更加引人入胜。值得一提的是，《狄仁杰之四大天王》并不在最初曝光的23部系列电影中。

对于《狄仁杰四大天王》的片尾彩蛋，它们寓意深远。第一个彩蛋揭示了武则天的内心魔障尚未消除，而片尾的巨大千仞观音像则预示着未来的故事走向。水月去三藏寺找圆测大师的情节，虽然是一个缓解气氛的幽默插曲，但也与主线紧密相连。

徐克的狄仁杰系列电影充满了想象力与创意。他曾表示想把狄仁杰、唐玄宗、武则天等人物放在一起，展现智慧的比较和划时代的意义。《狄仁杰之通天帝国》之后的两部作品未能延续第一部的惊艳感，让影迷感到遗憾。虽然最初的狄仁杰电影宇宙计划雄心壮志，但现在的电影市场尚未出现真正叫座又叫好的悬疑动作视觉大片。对于徐克是否会再拍狄仁杰系列，我们拭目以待。希望他能再次为我们带来精彩的视觉盛宴和深入人心的故事。曾经，徐克的《狄仁杰》系列电影，我们有理由期待其酝酿的23部曲带我们领略他脑海中天马行空的想象世界。正如观众所言，“徐克这辈子的想象力，在《四大天王》里似乎已耗尽了”。这并非是对徐克才华的否定，而是对其后期作品表达上的遗憾。作为观众，我们关心的并非电影背景是否纯然大唐，主角是否为狄仁杰，而是徐克能否将他的奇思妙想转化为观众能接受的、合理的、具有观赏性的作品。

遗憾的是，随着岁月的流逝，徐克似乎已难以支撑起他的宏大设想。如果徐克愿意放手一搏，如果华谊兄弟有足够的胆识，如果徐克和陈国富愿意退居二线并另选英才执导，《狄仁杰》系列或许能焕发新的生机。有人甚至预言，它可能成为国产古装电影的“007”。尽管唱衰徐克的声音越来越多，但无可否认的是，在华语电影圈，至今还没有导演能像徐克一样擅长拍摄商业类型片。

《四大天王》并非一部糟糕的电影，但在电影创新方面，徐克确实难以再给观众带来新的惊喜。但这并不意味着徐江的才华已经枯竭，也不代表《狄仁杰》系列没有未来。要想证明这一切，徐克似乎只剩下一条路可选再拍一部《狄仁杰》。

在《狄仁杰四大天王》的片尾彩蛋中，我们看到了武则天的内心挣扎与狄仁杰面临的巨大挑战。武则天跪在菩萨像前，表示要一心参佛、不问世事。当狄仁杰看到菩萨与武则天的面容相似时，他意识到武后的心魔仍在，封魔族并未完全消亡。他们必须做好准备，应对即将到来的挑战。

电影一个上摇的镜头展现出巨大的千仞观音像，旁边的文字说明二十年后洛阳城将竖立此像。紧接着的是武后称帝的消息，改国号唐为周。这一画面与《狄仁杰之通天帝国》中的观音像相呼应，预示着这部电影是前者的前传，揭示了接下来故事的发展脉络。

剧情简述中我们可以看到，狄仁杰在解决神都龙王案后获得了御赐亢龙锏并掌管大理寺，成为武则天走向权力之路的最大威胁。为了消除这一障碍，武则天集结异人组意图夺取亢龙锏。狄仁杰在医官沙陀忠的协助下，不仅要守护亢龙锏，还要破解神秘奇案，更要面对武则天的步步紧逼。大唐江山因此陷入了前所未有的危机之中。

《狄仁杰四大天王》虽然未能展现出徐克以往的创意和想象力，但这并不代表徐克已经没有创作的可能性。《狄仁杰》系列仍有巨大的发展空间和潜力等待挖掘。期待徐克能再次展现他的才华和创意，为观众带来更加精彩的电影作品。