谌容个人资料年龄简介谌容家庭背景图片资料
姓名：谌容
英文名字未知，但中文名字却有着独特的韵味。关于她的昵称，目前尚未有明确的记录。她是一个才华横溢的女性，出生于中国。关于她的生日和星座，我们暂时无法得知。她的血型也尚未公开。关于她的身高和体重，没有具体的数字记录。她的三围也同样没有公开信息。
谌容是一位著名的作家，以其卓越的文学才华和独特的写作风格赢得了广大读者的喜爱。她的作品主题丰富多样，擅长在日常家庭生活中挖掘出重大的社会主题，追求小说的诗意美和艺术表现的新颖独到。她的作品风格清新明丽、委婉细腻、朴实深沉。
谌容的原名是谌德容，原籍四川巫山县，出生于湖北汉口。她在文学领域取得了巨大的成就，但也经历了许多波折。她毕业于北京俄语学院，并在毕业后担任过俄语教师。后来，她开始了专职写作生涯，成为了一位备受瞩目的作家。她的主要作品有《人到中年》、《懒得离婚》等。她的丈夫范荣康是原副主编。他们的儿女也都从事文艺工作，长子梁左是著名的作家和编剧，次子梁天是一位著名的喜剧演员，女儿梁欢也是一位编剧，并且是英达的妻子。
谌容的生命历程中经历了许多重大转折。她在重庆解放后的1951年，做出了重大的政治抉择，立志脱离家庭参加工作。她先后考取了部队文工团和西南工人出版社，最终选择了后者，并在此结下了与书籍的不解之缘。她自修了俄语和全部高中课程，广泛涉猎了解放区文学和苏联文学，这为她日后登上文学殿堂奠定了基础。命运之神并不总是眷顾着她。疾病使她不得不放弃原本顺利的人生道路，经历了人生的低谷和黑暗时期。但她并没有被这些困难击垮，而是勇敢地重新站了起来，继续投身于文学事业。
谌容是一位才华横溢、历经波折的作家。她的作品深受读者喜爱，她的生命历程也充满了传奇色彩。她的故事激励着我们去面对生活中的困难与挑战，勇敢地追求自己的梦想。为了寻找精神的寄托，她倾注热情于读书、集邮、习画、听戏和操持家务之中。这些活动丰富了她的日常生活，并为她日后的写作提供了丰富的细节。这些并未使她的灵魂得到解脱。尽管她扮演着一个贤妻良母的角色，无论是在六十年代还是九十年代，这样的角色都大有人在。她在《真真假假》一书中写道，“烹调是通向家庭幸福的桥梁”，她也多次通过笔下的陆文婷、阿璋等人物表达对丈夫、儿女和家庭的歉疚和负债的感情。但对于一个有知识、有理想的新中国女性来说，烹调蒸煮、缝纫洗涤只是家庭的需要，并非社会的需要。她深感自己似乎对社会没有贡献，内心充满了自我否定和自我怀疑。
在谌容的价值观里，这种自我否定等同于沉沦。这种自我困扰并非仅限于庸人之中。在中国知识分子的传统价值观念中，社会责任感、使命感以及义务感等信念和感情在谌容这一代人的身上被革命激情强化得更为执拗而狂热。她心中不安，不断寻求答案，终于在文学之路上找到了自己的方向。
古今中外的作家们创作文学的动因多种多样。谌容视文学为生命，她走上文学之路，并非为了稻粱谋，而是为了寻求自身生命存在的最佳形态。她称这一选择为“痛苦中的抉择”，而这一抉择给她带来了更多更深的痛苦。这种痛苦主要并非指文学创作的艰辛，而是指她在创作过程中所面临的种种挑战和困境。
例如，她在八十年代完成《人到中年》后便累垮，但仍坚持写下散文《病中》以证明自己的坚持。到了九十年代，她在病中编完一本自选集后感到前所未有的疲惫，甚至无力写一篇不足千字的杂文。作为新中国培养的大学生，她本能地认为文学应该为工农兵服务。她的创作历程充满了艰难与挫折。她为了体验生活，曾主动融入大自然和农民之中，但“四清运动”的声浪打破了乡村的宁静。
作为国家的干部，她被动员参加四清工作队的工作，然而出于对农民的深切同情，她不愿意做伤害他们的事情。这种矛盾使她在左右为难中选择了离开。躲得过初一躲不过十五，她的作品在历经十年的混战之后仍然受到了影响。最终她被下放至北京通县马驹桥公社接受贫下中农的再教育。这种下放对于她来说如同放虎归山，她在劳动中与农民亲密相处，积累了大量的生活素材。
在长达十年的积累后，她开始写作第一部长篇小说《万年青》。虽然业余创作被视为“不守本分”、“想入非非”的“个人主义”而不得不进入地下状态，但她仍然坚持创作。最终，《万年青》得以出版，她以这部作品为自己正名。出版过程中遭遇的挫折和打击让她倍感痛苦。她的家庭背景和个人经历成为了她创作道路上的巨大阴影。最终，在历经磨难后，《万年青》终于出版，这位持重武器崭露头角的女作家得到了应有的认可。
书中的人物江春旺与邓万举，其名字的背后，实则是对与邓小平之间的纷争的生动写照。经历了一系列的波折，包括取消创作假、限期上班，最终在1977年4月暂停工资发放。陆文婷，那位曾啃凉烧饼、喝白开水的场景，是她生活拮据、借贷度日的真实写照。尽管她先后得到了上书中宣部后的两次批示，以及茅盾在第四次文代会上的赞扬，这些都没有能帮她摆脱困境。直到她的作品《人到中年》一举成名，她才真正获得了社会的认可。此后，谌容成为了北京作家协会驻会作家。
回望她的文学生涯，可谓历经坎坷。谌容坦言，“累，真累”，她甚至怀疑自己当年是否有如此勇气和精力去应对那些纷争。她表示，如果再遇到类似的情况，她宁愿选择退避。她说：“人生短暂，剩余的时间不多，只要能继续写作，我就不想浪费时间去处理那些无休止的纷争。”
围绕《万年青》的出版，曾经爆发了两次大战。谌容的情绪被激发，她写道，《万年青》和《光明与黑暗》不会再出版了，因为它们“不符合现行政策”。但她坚称，她的处女作并非这两部作品，而是《永远是春天》。她不同意外界认为她因“脱离生活”而写出这样的作品。她认为，“生活与政治紧密相连，我们的生活被‘左’的政治扭曲，反映这种生活的文学作品也只能反映那个被扭曲的世界。”
谌容在1980年成为了名人，那时她已经四十四岁。尽管她的作品《人到中年》受到过批评，但她依然坚持创作。她曾构思了一系列关于童年生活的散文，其中包括《童年的记忆》和其他几篇作品。当她看到电影《城南旧事》后，她意识到自己的手法与林海音有相似之处。她选择退让，因为她知道自己的作品不能重复自己，更不能模仿他人。
早在1949年，就有人讨论过小资产阶级是否能成为文艺作品的主角，而答案是否定的。在1949年至1976年的文学史上，以知识分子为主角的小说并不多。在新时期，描写知识分子的小说如雨后春笋般涌现。其中，陆文婷的形象就是谌容所创造的公认成功的形象之一。她的第二部写知识分子的中篇小说《真真假假》让人拍案叫绝。之后她又创作了《散淡的人》和九十年代的《人到老年》，进一步证明了她是一位擅长描写知识分子生活的高手。虽然她以写农民的长篇小说《万年青》和《光明与黑暗》登上文坛，并且其他作品如《白雪》和《关于仔猪过冬问题》也受到了好评，甚至她的《太子村的秘密》获得了全国优秀中篇小说奖，但她自己觉得描写农民的生活并不是她的强项。
《太子村的秘密》就像是一部紧跟时代步伐的作品，尖锐而及时地揭示了在政治运动反复无常、上层脱离实际、瞎指挥的年代里，农村基层干部如何通过弄虚作假来坚持实事求是的不正常现象。这部作品仿佛是对谌容之前创作的延续和深化，再次展现了她在描绘社会现象方面的敏锐观察和深刻思考。小说《太子村的秘密》留给我们的，是大队支书李万举坚守的“不糊弄肚子”、“不糊弄庄稼”和“不糊弄社员”的质朴而深刻的原则。李万举的性格特点却被匿名信引发的曲折故事所掩盖，使得读者在初读时产生了误解，仿佛正在阅读一部侦破小说。
这部小说的构造十分巧妙。匿名信、座谈会记录、日记等，都为烘托李万举的形象起到了关键作用。结尾处真相大白，揭示出匿名信的真正意图并非揭发或批判，而是褒扬和学习，这种真假难辨的氛围更加重了故事的复杂性，但始终未能深入展现李万举的内心世界。
与同年发表的张贤亮作品《河的子孙》相比，《太子村的秘密》在人物性格的刻画上显得略显单薄。两部小说在题材、主题上有所交集，但张贤亮让我们看到了魏天贵为保护农民利益所施展的复杂手段，更让我们看到了这位农村干部丰富的内心世界和复杂的性格特征。他身上的忠厚与权力欲、善良与自私、智慧与狡黠交织在一起，构成了一个复杂的人物形象。小说还展示了广阔的社会历史背景和复杂的现实矛盾。
我并不想过分贬低《太子村的秘密》而过分赞扬《河的子孙》。实际上，我只是想强调谌容的写作手法有其独特之处。能像谌容那样对知识分子有深刻理解、精准把握、传神表达的作家并不多。尽管许多作家也写知识分子，但往往概念化、一般化。也许是知识分子特殊的生活方式、行为方式，尤其是他们的精神劳动和独特的气质，使得这一群体难以通过简单的文字描述来展现其真实面貌。
谌容的几部以知识分子为主角的小说在当时引起了轰动，主要是因为它们强烈的社会性和现实性。她以罕见的胆识触及了当时敏感的知识分子政策问题，如知识分子的地位、待遇，以及与知识分子的关系等。一些作家和评论家甚至开玩笑说谌容擅长打“擦边球”，在政治上敏锐而不越轨。这种分寸感或许体现了谌容的成熟和智慧。
时光如潮水般流逝，但谌容的作品依然光彩照人。《人到中年》依然让人鼻酸落泪，真情流露。陆文婷的艰辛生活和她内心深处的感情，特别是她在生命垂危时的真情流露，最能动人心弦。谌容成功地运用艺术手段描绘陆文婷的形象，在当年是一种突破。
人们也不会忘记小说中的另一感人之节：佳佳生病的故事。这一段展现了作者在表现主人公丰富而多层次的感情上的和力度。陆文婷接到女儿病重的电话后的焦虑，以及她心理发展的过程，都写得十分自然、平易。
谌容的小说以其独特的写作手法和对人情世故的真实描绘，在当代文学史上独树一帜。她的作品敢于毫无顾忌地宣泄人之常情，触动了读者的心弦，取得了良好的效果。陆文婷的日常：超越自我与难以统一的角苦
陆文婷，这位医生与母亲的日常，是充满牺牲与奉献的。她的“先人后己”、“人而忘己”的行为，已经融入了她的生活，成为了她的习惯和本能。无需豪言壮语或伟人名言的提醒，她已经“从善如流”。正是这种深沉的牺牲与奉献，让她的生活充满了难以统一的角苦。
作为医生，她承担着治病救人的重任；作为母亲，她为子女的成长倾注了所有的心血。下班后的她，在医院中为了女儿的护理和儿子的午饭而焦虑、烦躁、内疚。那种“啃着干硬的冷烧饼，呆呆地望着这间十二平方米的小屋”的凄楚，让人深感这位慈爱的母亲和正直的医生在如此窘迫的处境中所面临的痛苦。
佳佳生病的这一简单而又耐人寻味的片段，无疑是陆文婷几十年的生活状况和心态的缩影。这也是多数中国知识分子和职业妇女所面临的典型场景。陆文婷的生活，展现了集中、鲜明地体现在她身上的中国当今大多数中年和老年知识分子的特征：正直善良、谦逊质朴、忠诚坚韧、清贫刻苦。她的事业心和责任感，在强暴和权势面前的不卑不亢、文静端庄，都充分显示了一种人格的力量，知识的力量。
陆文婷的生活并非被所有人理解和认同。有人可能会认为她的生活给人们投下了阴影。我们必须看到，陆文婷身上有着历史和时代赋予他们这一代人的长处和局限。她的性格中既有柔的一面，也有刚的一面。她在面对手术室闯入的“造反派”时表现出的横眉冷对，以及对焦部长及其夫人的不卑不亢，都体现了她的坚韧和勇气。尤其是在各级大夫簇拥下的眼科权威孙主任查病房的庄严仪式中，她毫不顾忌身份地位，对一个刚出校门不久的住院医身份对门诊主治医的诊断质疑，展现了知识分子特有的“书生气”，即对科学和真理的执拗忠诚。
陆文婷们同广大工农群众一样，是维系疾风暴雨中的共和国大厦的支柱和基石。他们是人类历史上那些默默无闻、为人类做出贡献和牺牲却不图回报、也无人认可的无名英雄。谌容等作家把他们作为民族的脊梁来表现，无疑是文学发展、思想解放和社会变革的标志。
在《人到中年》的结构上，谌容以其独特的叙事手法，将现代文学技巧与传统叙事方法相融合。以病危的陆文婷的意识流动过程为主线，舒卷自如、跳跃性强，展示了她十八年的人生旅程。这种结构新颖、精巧、严密、和谐，强化了陆文婷性格的崇高感和悲剧色彩。
陆文婷的生活和工作状态是一个充满矛盾和冲突的场景，展现了知识分子和母亲的复杂角色以及她们所面临的挑战和压力。她的故事让人深感她的奉献精神和牺牲精神的可贵之处。她的生活也提醒我们反思自己的生活方式和价值观，思考如何在逆境中保持坚韧和勇气。《散淡的人》与《人到老年》等作品，展现了高明的叙述手法，将现实与历史的章节交织呈现。其中，《散淡的人》以规律性的结构引人注目，单数章节详述田家宴会等现实生活场景，双数章节则按时间线叙述杨子丰生命中的关键事件。而《杨月月与萨特之研究》则通过阿漳与阿维的通信，巧妙地融合了杨月月的故事与萨特理论的，尽管内在的统一性令人难以捉摸，但依然展现出独特的魅力。
《懒得离婚》则展示了丰富的情节线，青年记者方芳对刘述怀家庭婚姻状况的采访，与神秘舍友李索玲的对话，以及无名的夫妻间的日常冲突，共同构成了这部作品的丰富内涵。尽管单独看每一篇都有其独特之处，但整体而言，手法的重复在一定程度上削弱了作品的新鲜感。相较之下，《人到中年》以其新颖的手法和对生活的深入洞察，令人印象深刻，被誉为谌容的代表作。巴金对此赞不绝口，甚至表达了自己也希望能写出这样一部作品的心愿。
在《人到中年》中，陆文婷的形象塑造略显不足，可能是由于作者对其理念世界的描绘相对薄弱，更多地侧重于感情世界的展现。《真真假假》却为我们呈现了一群学者型知识分子的生动群像。这部小说以某省社会科学院为背景，描绘了政治学习会上的种种情景，敏锐而辛辣地揭示了极左路线回光返照的影响。尽管历史留下的阴影仍然存在，但新时代的曙光已经不可阻挡。谌容的独到之处在于，她以前所未有的方式描绘了开会场景，使得这一场景引人入胜。
知识分子的狡黠、痛苦以及他们在讲真话与假话之间的抉择，都在这部小说中得到了深刻的表达。谌容运用丰富的语言，高度概括地刻画了知识分子的传统特征。虽然有些问题可能已经失去了政治的震撼力，但该作品的魅力并未减弱。人物的性格、命运虽未完整展现，但他们的每一个动作、表情都令人印象深刻。作者对生活细致的观察和独特的表达方式，特别是她驾驭语言的功力，都令人由衷钦佩。
这些作品展现了谌容对生活的深入洞察和独特的艺术表达方式。无论是现实与历史的交织，还是知识分子形象的生动刻画，都显示出她非凡的才华和深厚的文学功底。在书的世界里，文字如同生命的脉搏，跃动着人物的灵魂。每一句话，每一个动作，都展现了人物的独特性格和丰富情感。而作者那独特的叙述语言，更是在词汇、句型、语气和风格上，与书中人物的语言行为完美融合，仿佛天生一对。
让我们回顾一下谌容的作品《散淡的人》。在这部作品中，杨子丰的形象如同一位孤独的智者，与吴天湘有着诸多相似之处。杨子丰的刚正不阿、光明磊落，他的襟怀坦荡，以及那些被社会溢之为“恃才做物”、“孤芳自赏”的知识分子特征，都被表现得更为淋漓尽致。他没有被打成右派的遭遇，没有妻离子散的痛苦，他是一位除了真理别无他求的散淡的人。也许正因为这样，他比吴天湘少了些深思熟虑，却更多地表现出锋芒毕露、落拓不羁的一面。
著作书目繁多，如《万年青》、《光明与黑暗》、《永远是春天》等，每一部作品都如同一个世界，展现了谌容笔下的独特风景。而谌容的小说选集以及中篇小说集更是如一颗颗璀璨的明珠，镶嵌在文学的天空中。不仅如此，《杨月月与萨特之研究》、《错、错、错！》等作品，更是展现了谌容深厚的文学功底和独特的文学视角。
研究资料书目也是丰富多彩，如《谌容研究专集》和《人到中年从小说到电影》等，都是对谌容作品深入研究的重要参考。这些研究资料不仅让我们更深入地了解谌容的文学世界，也为我们提供了一个欣赏和研究文学的宝贵资源。
谌容的作品充满了生动的语言和丰富的情感。她的作品如同一座座精神的殿堂，让我们感受到了人性的复杂和丰富。在她的笔下，每一个人物都跃然纸上，每一个故事都仿佛成为了现实。她的作品不仅让我们娱乐，更让我们思考，让我们在文学的世界中找到了自我和真理。